作为当今世界最具影响力的国际电影节之一，戛纳电影节关注电影的艺术性和作者性，对于小语种以及边缘题材的电影也抱有很高的关注。

每年五月，戛纳这座法国小城都会因为电影而受到全世界的关注。在这里，我们可以看到更多富有创造力的艺术影像。

上篇文章中，《痛苦与荣耀》《南方车站的聚会》等电影的摄影师和我们分享了他们的拍摄心得。

而在这篇文章中，我们将看到《六欲天》《灼人秘密》《马蒂亚斯与马克西姆》等作品使用了哪些摄影机和镜头。

（电影按照首映时间排序)

主竞赛单元

《年轻的阿迈德》

导演：达内兄弟

类型：剧情

制片国家 / 地区：比利时 / 法国

《年轻的阿迈德》（Via courtesy of Cannes）

格式：4K，1.85宽高比

摄影机：ARRI Alexa Mini

镜头：ZEISS T2.1镜头

我们选择这款摄影机和镜头是因为它们可以实现肩扛拍摄，机动性非常强。

《年轻的阿迈德》

《弗兰琪》

导演：艾拉·萨克斯

主演：伊莎贝尔·于佩尔 / 布莱丹·格里森

类型：剧情 / 家庭

制片国家 / 地区：法国 / 葡萄牙 / 比利时 / 美国

摄影：Rui Poças

艾拉·萨克斯和Rui Poças在拍摄现场

（Via André Príncie / SBS Productions）

格式：2.8K，ARRIRAW，1.66宽高比

摄影机：ARRI Alexa Mini

镜头：Cooke S4镜头，Angenieux Optimo 24-290mm变焦镜头

如何选择摄影机和镜头，是由我们想要的画面风格决定的，我们想要7、80年代法国彩色电影中那种自然的感觉。

此外，我们想要一个多功能的轻量级摄影机，这样比较方便操作。ISO设定在800，是在平衡光照和画面效果下做出的最佳选择。

COOKE拍出的画面非常柔和，因此我们选择COOKE S4镜头来捕捉人物的肤色。艾拉•萨克斯在准备过程中确定了电影的风格，我们以1.66：1的比例拍摄了《弗兰琪》，主要使用的是35mm和50mm镜头。

摄影机在“人的距离”下跟随运动，但不会有任何靠近或改变视角的可能。人物的动作只是发生在我们面前，摄影机不会强调任何细节。

选择Alexa是因为我们知道它可以提供非常大的曝光范围和色彩空间。除此以外，我们尽可能以最纯粹、自然的方式来照明和构图。这是艾拉•萨克斯的第一部数字电影，ARRI Alexa显然是最好的选择。

《弗兰琪》

《弗兰琪》预告

《马蒂亚斯与马克西姆》

导演：泽维尔·多兰

主演：泽维尔·多兰 / 哈里斯·迪金森

类型：剧情 / 同性

制片国家 / 地区：加拿大

摄影：André Turpin

《马蒂亚斯与马克西姆》拍摄现场

格式：Kodak 5219/ 5213 Super 35mm，Kodak 500 T 5219 65mm，Kodak 7219 500T（super 8）

摄影机：ARRI Arricam LT，ARRI 765（部分场景），ARRI Alexa Mini（无人机及水下镜头）

镜头：ARRI Master Prime系列镜头，Angenieux轻量级变焦镜头，ARRI 80年代大画幅胶片用镜头

考虑到锐度和帧速，我主要用的是MP系列镜头。泽维尔还想做些快速、古怪同时富有紧张感的手动缩放，来强调男孩之间对话重复堆叠所产生的自发性和混乱感。

为此，我的掌机伊夫•贝朗格（他也是名优秀的电影摄影师）和我选择了Angénieux的轻量级28-76mm变焦镜头。

泽维尔不演戏的时候，还会自己操作控制器，快速地来回变焦，给我们带来了很多惊喜和不确定。

和多兰以往的作品相比，《马蒂亚斯与马克西姆》有着完全不同的审美体验。它更自然、清新、简单，没有那么多的灯光、闪光，色彩和对比也没有那么鲜明。

《马蒂亚斯与马克西姆》

《鲁贝之灯》

导演：阿诺·戴普勒尚

主演：蕾雅·赛杜 / 罗什迪·泽姆

类型：剧情 / 犯罪

制片国家 / 地区：法国

摄影：Irina Lubtchansky

《鲁贝之灯》拍摄现场

格式：6K，1.85宽高比

摄影机：RED Monstro 6K，IPP2模式

镜头：Panavision Primo 70mm镜头，Panavision Primo 25-275mm变焦镜头

（导演）一完成剧本，我就开始以我喜欢的比例进行拍摄。但我感觉2.39不太合适，因为拍的是穷人和富人。希区柯克的电影《伸冤记》对这部电影的影响非常大，所以我又回到了更温和、更传统的1.85：1。

电影6周就拍完了，非常快。我们不太喜欢用4K拍摄1.85时的画面（相比于2.39），所以我们尝试了6K和8K的RED Monstro。我想在镜头里获得更真实的画面，这是一部非常现实的爱情电影。

我们意识到，相比于8K，拍摄6K的时候摄影机可以和演员靠得更近，干扰更少。而且如果我肩扛拍摄8K的话，我就只能卡到演员的鼻子！

使用RED Monstro摄影机，我们可以获得非常大的阴影曝光范围、柔和的噪声提升以及良好的色彩渲染。摄影机很敏锐，我们可以获得更多的纵深感，在广角镜头下自在地使用大画幅传感器。

Primo 70mm非常适合这种大传感器，它们的渲染能力、重量、分辨率、精细度和平滑度都非常有吸引力，给我们提供了清晰、自然的画面。

《鲁贝之灯》

《西比勒》

导演：茹斯汀·特里叶

主演：阿黛尔·艾克萨勒霍布洛斯

类型：剧情 / 喜剧

制片国家 / 地区：法国 / 比利时

摄影：西蒙·波菲斯

西蒙·波菲斯在拍摄现场

格式：3.4K，ARRIRAW，2.39宽高比

摄影机：ARRI Alexa Mini

镜头：HAWK V/V+系列变形镜头

茹斯汀和我想让《西比勒》在“mise en scène”（场面调度）上做得更好，所以我们想要尝试更复杂的镜头，突出电影的场景感，同时也要保持含蓄，避免华而不实的感觉。

我觉得2.39是个很好的比例，我喜欢用变形镜头进行拍摄，得到更加柔和的画面纹理。HAWK的V系列镜头有点重，尤其是在火山上拍摄的时候！但HAWK和Alexa是非常好的组合，能够表现出皮肤的细微差别，以及生动漂亮的颜色，成像不会太过锐利。

即使是在白天拍摄，我也会选择比较昏暗的环境，来制造一些颗粒感。我喜欢Alexa的画面质感，当你降低照度的时候，皮肤的纹理、风景都会突然变得更加自然。

《西比勒》

入围华语电影

《活着唱着》

导演：马楠

主演：赵小利 / 甘贵丹

类型：剧情 / 戏曲

入围单元：导演双周

摄影：马达

《活着唱着》

格式：3.2K，ProRes

摄影机：ARRI Alexa Mini，ARRI Alexa XT

镜头：Angenieux 30-80/24-290mm变焦镜头，ARRI Ultra Prime系列镜头

这部电影讲的是一个即将被拆除的地方剧团的故事。电影中的演员都是真实的歌剧演员，他们有着相似的生活经历，而且从来没有在剧情片中表演过。

在拍摄之前，我和导演马楠花了很多时间待在剧团里，这使我们能够相互信任和理解。他们是一群伟大、活泼、令人感到惊喜的人。

为了在拍摄时不限制他们的表演和动作，我要尽可能的迅速和灵活。所以我选择手持拍摄搭配紧凑的变焦，这样也能表现他们真实活泼的性格。在大多数场景中，我都是手持在胸部的位置进行拍摄，来弥补我和演员之间的身高差异。

我更倾向于使用Angenieux的变焦镜头，它们能给我足够的速度和灵活性来捕捉演员的表演。在拍摄过程中，我不需要更换镜头就可以进行持续的变焦。

照明也必须非常灵活，我采取的是人工光和自然光结合的方法，为演员创造了一个开放的空间。在这部电影中，现实会和一些魔幻元素交织在一起，因此，我们会参考中国古典歌剧、武术、宝莱坞以及MV的拍摄方式，同时保留对剧团演员来说最为真实生动的氛围。

《活着唱着》

《灼人秘密》

导演：赵德胤

主演：吴可熙 / 宋芸桦 / 夏于乔

类型：剧情

入围单元：一种关注

摄影：陆一帆

《灼人秘密》拍摄现场

格式：2.8K，ARRIRAW

摄影机：ARRI Alexa Mini

镜头：ARRI Master Prime系列镜头

我通常会做很多测试，也会做出很多调整，尤其是镜头的选择。但是像《灼人秘密》这样的电影，你根本没有预算和资源这么做，所以我倾向于选择Alexa摄影机和Master Prime镜头这样可以信赖的组合。

许多摄影师会觉得这些镜头太过技术或者太过原始，甚至有点“无聊”。但我觉得，在制作规模较小、挑战性较大的电影时，选择的设备必须能够面对各种创造性的挑战，它需要充分具备可靠性和通用性。

很多电影的风格都会受到拍摄地点、格式、照明以及运镜的影响，甚至是直接由演员的表演、整体的艺术表现以及主创人员的诉求决定的。如果所有这些元素都以正确的方式组合在一起，使用的是什么摄影机或镜头就没那么重要了！

妮娜（吴可熙饰）的故事有很多个层面，既有人物情感上的，也有形式上的，还有地点和心理上的。赵德胤和我花了相当多的时间来讨论，是否以及如何在技术上区分这些层面。但我们最终决定，至少要先把它们做成一个连贯的画面，这样才能够更流畅地穿梭其中。

我们觉得，电影里有些东西真实地反映了妮娜的情感状态，同时也让观众更加难以理解她的故事！所以，我们在色谱、构图、运镜、灯光等方面加入了微妙的变化，给观众一些提示和线索。

《灼人秘密》

《灼人秘密》预告

《六欲天》

导演：祖峰

主演：祖峰 / 黄璐

类型：剧情 / 犯罪

入围单元：一种关注

摄影：朱志刚

《六欲天》拍摄现场

格式：3.2K，ProRes 4444XQ，1.85宽高比

摄影机：ARRI Alexa Mini

镜头：COOKE S4系列镜头，ZEISS Super Speed MKII镜头，Angenieux Optimo 24-290mm镜头

我和导演祖峰讨论的第一件事就是宽高比。我们选择1.85：1是因为它是最传统的画幅比例，最接近我们正常的视野。这样观众就不会把注意力放在上面。

我们是实景拍摄，紧凑的Alexa Mini和COOKE S4让我们在小空间里灵活工作。在一些夜晚的外景中，我们会用自然光拍摄，同时尽量平衡演员的亮度。我们会光门全开，这样既保持了很好的画面质感，也保留了背景环境。

故事中的两个主角在失去爱人后不得不生活在一起，他们逐渐被对方吸引。我决定用COOKE镜头来表现他们微妙、柔和的面部表情。我们是在8月拍的，是长沙最热的季节，我觉得COOKE的镜头很好地表现了长沙的湿度和人物的情感。

《六欲天》

《六欲天》预告

除此以外，在本届戛纳电影节上，邱阳执导的《南方少女》获得了短片发现奖。顾晓刚执导的《春江水暖》入围了平行单元特别展映单元，同时将作为影评人周的闭幕影片进行展映。

非常非常遗憾的是，我们没有找到奉俊昊《寄生虫》以及昆汀《好莱坞往事》的摄影信息。这两部电影作为主竞赛单元的入围作品，并且获得了超级超级高的评价，是金棕榈奖最有力的竞争者！