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   生活中有一种这样的视觉规律,如下图所示:

A、B、C站在轴线同一侧，从A的角度看B、C，此时B在右侧，C在左侧；

当A站在轴线另外一侧，这时候B在左侧，C在右侧；

   因为他们站在了分割线的同一侧。假设：从摄影机的第一个机位来看，A站在左边，B站在右边：

   这种摄影机机位变换就会给观众造成困扰，使他们无法理解和吸收这些信息。当他们开动大脑尝试理解这个画面时，注意力就会从故事情节上转移，这样不仅会听不到人物的对话，更经常出现的情况是他们会感到烦躁和反感。为了避免这样的问题，摄影机能放在哪里、不能放在哪里是由什么决定的呢?希望本文能为您解除相关困扰。

运动轴线

   两个人物之间有一条虚拟的轴线，这条虚拟的轴线叫做运动轴线或者运动线。如果我们始终在线的一侧拍摄所有镜头——所有镜头都能够完美的剪辑在一起。如果我们换到另一边去拍摄——人物就会突然跳到画面的另一边去。摄影机的安全机位就是分割线一侧的180度半圆区域，这个半圆只是一个抽象概念，在实际拍摄中摄影机可以更加靠近或者远离人物，相对于拍摄主题抬高或者降低，也可以改变镜头的焦距，重要的是摄影机始终位于分割线的一侧，这样画面方向就不会改变。

   此处的轴线显而易见且易于理解的空间方位关系建立，在《正午》中的这个镜头里动作轴线是可见的，有意思的是，电影制作者在这个场景中世纪上有几次故意打破轴线，但是由于这场戏方位感如此之强，几次打破轴线也没造成连接上的问题。

   为什么有这样的规律？

   不能越过轴线的基本原则众所周知，但很多人都没考虑过这个原则之下的基础理论和感知问题。深入理解这个问题是很重要的，这样你才能解决典型且更棘手的连续性问题。

   首先需要考虑方向连续性。什么东西是没有方性的？其实少之又少。一个毫无特征的圆柱或一个漆成同样颜色的球体是没有方向性的，但其他东西都有方向性。一个人看某处的景物有方向性，更重要的是他的视线也具有方向性，摄影师不仅需要拍摄他看某处的动作，有的时候还需要顺着他的视线方向拍摄他看的景物。

   例如将一只纯色的球沿着人行横道滚下去，它的移动路线就是分割线。如果从分割线的一侧观察这只球，它就是向左滚的，如果我们从另一侧看这只球，那它就是向右滚的。这种虚拟的线在任何有相对运动的物体间都存在，即使是桌上的书和电话之间。

   图示中的分割线由简单明了的几何形状所建立。《七武士》中这个镜头里的分割线显而易见。

分割线怎么建立？

   分割线由观众看到的第一个画面决定，一旦场景中的物理关系建立起来了，这种关系必须保持下去，以保证不让观众产生混淆。分割线一尘不变吗？不，分割线只有在场景中有产生分割线线物体时才会存在。

   视线、移动、特定动作、离开画面、物理形状这几个因素可以为一个特定的场景建立分割线。

   小贴士：画面方向的作用

   画面方向有两个重要作用：向观众们提供故事线索，防止观众对人物位置和所作所为产生混淆。防止观众混淆是所有电影连续性的根本目的。

   画面方向的惯例方向：

   关于惯例方向的经典案例就是那些20世纪50年代的低成本牛仔电影，在这些影片中，总是会建立一个进城的方向和一个相反的出城方向。当我们熟悉了这个惯例，就能分辨出好人或者反拍是在进城还是出城，任何与此惯例不符的运动都会令人十分困惑。

表现出城（逃离）的画面方向

回城

回城的画面方向

   看过《正午》并对此段落拉片的童鞋们应该知道这个段落的拍摄机位如下所示：

故意打破原则

   剪辑的目标之一就是防止观众产生混淆，如果一个人物在画面中从右向左行走，而在下一个镜头中，却毫无征兆地从左向右行走，观众就会奇怪为什么他改变了方向。当他们尝试思考这个问题时，注意力就会暂时从剧情上分散。

   案例《公民凯恩》:

早餐1

早餐2

早餐3

早餐4

早餐5

早餐6

   在三个无缝衔接的镜头中，我们看到查尔斯·福斯特·凯恩和他妻子坐在同一个房间的同一张桌子前。我们只能看出时间在一天天过去，因为它们穿着的衣服和打扮在不停变化。通过这种手法影片快速有效地告诉观众他们在婚姻在分崩离析，其中最著名、最具决定性的镜头是，她正在看一张由凯恩的竞争对手出版的报纸，此时我们就知道这场婚姻已经没救了。

   类似的技法可以告诉我们情节进入了幻想或闪回，这些变化可以非常微妙（妆容或发型的细微变化）或引人注目。

例外情况

   对于180度线或分割线，有下面这几种例外情况：

   如果我们在镜头中看到实物改变了位置，就能理解画面的变化。如果在一个镜头中，一辆汽车正在向右行驶，然后我们看见它掉了个头，然后向左行驶，这样的镜头是没问题的；

   摄影机的机位在镜头拍摄中过程中移动；

   如果你切到一个完全不同的画面去，当你切回来的时候，当你切回来时，就可以改变分割线；

   在有移动物体的情况下，你可以切到中轴镜头去，然后切回从分割线任何一侧拍摄的镜头；（中轴镜头是指物体的运动方向正朝着或者反向远离摄影机。在摄影机移动的镜头中，分割线本身也在移动。）

反转

   另外一种打破分割线的情况是由于某个原因你要故意跳到另一侧的视角去。例如，两个人坐在沙发上，我们从沙发前的机位拍摄了大量备选镜头，这也是最合理的机位。但现在有另一个重要情节，一位新人物从门口进来与坐在沙发山的两个人谈话。通常来说，比较好的处理方法是拍摄新人物走进门的镜头，而不是让他直接走进画面里，这样我们会不知道他是从哪儿来的。

   其次，我们不知道门在房间的那个位置，也不知道他走进的是前两人所在的房间。由于前两人的镜头里没有拍到过房门，观众会以为影片切换进了一个全新的场景，其中有个人走进了房门。而我们真正应该做的是将摄影基座设在房间后方的沙发后面，这样沙发上的两人就在前景中，也能拍到第三个人走进房间。但这样做就打破分割线了，那么我们还应不应该这样做？

拍摄两人坐在沙发上交谈画面

   第三人进门，拍摄三人全景。在和前一个镜头剪辑在一起的时候可以在中间插入进门人的特写镜头表示进门

   这样做是可以的，这种做法叫做反转。但摄影师不能随便使用。不能在特写镜头中使用反转，那样就真的违背分割线了。重要的是，这样的机位令我们能够看见沙发上的连个人在前景中，同时能在背景中看到新人物和房门。这就是反转到分割线另一侧的动机。

   一个成功的反转镜头所需要的另一个因素是——场景的变化有多大，仅仅越过一点点界限是不够的，只有当你完全转换到分割线的另一边拍摄，反转镜头才能被观众理解。观众观影需要进行思维转换，但是只要提供足够的线索，他们就能轻易完成思维转换而不分散太多注意力。另一种打破分割线的方法是让观众看到摄影机移动到另一侧的过程，例如通过摄影车的移动，那样就不会产生任何混淆了。