谈起朝鲜这个神秘的国度，“先军政治”、“金家天下”、“落后闭塞”等标签大概会先入为主地跳入你脑海。朝鲜当然远不止如此，但是如果要把这个国家和“美”这个字联系在一起，却好像仍然有些古怪。
大众对于朝鲜美学的普遍印象，还停留在这种貌似我国六七十年代的复古宣传画上——朴素的画触，搭配浓郁的色彩，并通过正面的口号标语来鼓励“爱岗敬业”、“团结一致”、“勤劳踏实”等价值观（最后往往要加上感叹号来表达强烈情感）。比如朝鲜最近推出的这组宣传画，关键词是“经济”。
另一种普遍认知，是集体主义美学的代表“阿里郎”表演。它曾凭借10万人的参演规模被载入吉尼斯世界纪录。
在同样被列为世界之最的、可容纳15万人的“五一体育场”内，这种以庞大数量和整齐划一来震撼人心的美学范式达到了巅峰。
背景变换由朝鲜的小学生们手举彩色翻板组成
五一体育场
但即使是这座空前庞大的体育馆，在独具特色的朝鲜建筑群里，也完全不是最受瞩目的那一个。
“让 整 个 国 家 变 成
一 个 社 会 主 义 的 仙 境”
这是朝鲜在2015年的官方宣传口号之一。当然，如果要在朝鲜谈建筑设计，基本等同于在讨论平壤。这座首都作为世界最大的面子工程，已经成了金正恩大展奇思的试验田，各式奇异却有美感的建筑造型在这里拔地而起。
科技感是朝鲜建筑的一大主题。其中最著名的当属这座高105层、330米的柳京饭店，它的外形神似即将飞往太空的航天器。1987年开工，三十多年后的今天却仍未被启用，成了目前世界上最高的、也最令朝鲜尴尬的空置建筑。
而于2014年开建的“未来科学家大街”则早已竣工并投入使用，名字是由金正恩钦定，而这个高档社区也将被分配给身为“朝鲜上流阶级”的科研工作者和大学教师们居住。
这条街区不仅马路宽广，而且道路两旁未来主义风格的建筑都被粉刷上了梦幻的色彩，夜幕降临时，颇有些赛博朋克的魔幻感。
科技馆则被设计成了微观世界的原子图形
另一部分平壤建筑则遵从了“放大版”的写实主义。比如头顶巨大土星的革命展览公园天文馆，以及形似羽毛球弧线的羽毛球馆，或者是仿照动物建造的各类动物园。
天文馆以及仿造滑冰者头盔而建的溜冰场
没有华丽装饰和高档建材，仅凭这些plus版本的“硬核”风格，就令全世界来此窥探朝鲜的游客为之一振。
这种对于庞大和巨型建筑的崇拜，从“金二代”身上便可见端倪。金正日曾在1991年出版的一篇长达160页的论文《论建筑》中，详细规定了关于建筑的原则，比如，“宏伟纪念碑的壮丽，首先是通过异常巨大的规模和数量来表达的”。
金 正 恩 也 喜 欢
马 卡 龙 色 调？
朝鲜的建筑发展始于上世纪五十年代，经历了战争后一切都百废待兴。在前苏联、中国和东德等国的的援助下，朝鲜诞生了许多令人震撼的建筑结构，包括结构主义、现代主义、未来主义、野兽派等——至今你仍可以在平壤见到许多斯大林式建筑。
除了XXXL号的建筑外形，在配色上，金正恩也偏爱柔和清新的“马卡龙色调”。无论是巨型公共建筑还是普通居民楼，无论是室内还是室外，都被粉刷上了蓝、橘、粉、绿的涂料。
漫步平壤，你很可能错觉自己走入了色调复古文艺的电影中。
室内图片
《卫报》的建筑设计评论家Oliver Wainwright曾到访朝鲜。早已习惯雾都灰蒙蒙色调的他，诧异于宛如蜡笔画般的平壤建筑。即使是四四方方、不苟言笑的苏式高层建筑，在合适的色彩搭配下，就有了几分阿里郎集体式美学的模样。
他用自己的镜头记录下了朝鲜室内室外的色彩美学，并集结成一本《Inside North Korea》的摄影集。他提到，朝鲜建筑最令他震惊的两点：一个是对对称设计的狂热喜爱，一个是对大面积色彩的大胆运用。
经历了半个多世纪的发展，建筑已经成为朝鲜宇宙里最重要的艺术之一，只不过这门艺术的最高话语权仍然握在金家手里。“国家精神是建筑的生命、灵魂和核心。”金正恩曾多次在视察中强调。
生活在魔幻日常中的平壤人民
Oliver Wainwright虽然痴迷于这些糖果般的梦幻色彩，但他也清醒地意识到，这些“类似幼儿园”的柔和明亮配色实际是在现实的维度之上，重新构建了另一个美好的乌托邦。
论 色 彩，
平 面 设 计 也 想 拥 有 姓 名
另一个被朝鲜美学震惊的外国人名叫Nicholas Bonner。他不仅和朋友在北京合办了为外国人提供朝鲜旅行服务的旅行社，还曾与朝鲜合拍过一部名叫《金同志飞起来》的电影，成为首部登上美国和韩国银幕的朝鲜电影。
而在二十多年来数次与朝鲜的亲密接触中，Bonner收集了许多朝鲜特色式包装，包括各种产品标签和明信片等，整合汇编成一本《Made in North Korea》。
翻开这本书，随处可见朝鲜人的民族骄傲感，设计几乎没有受到西方的影响。Bonner将朝鲜的平面设计统括为三个特点：实用、单纯、美丽。
产品包装的理念是“所见即所得”。虚假宣传？那是要被抓的。
我们将“贩卖美好幻想”作为广告惯用话术，但在朝鲜，包装只会告诉你“这里面是火柴，并且能用”——没有过度包装，没有制造焦虑，更没有空洞的承诺。因为在商业竞争并不激烈的朝鲜，商家根本无需过多的噱头来诱导购买，他们只需要将产品本身做好就够了。
朝鲜设计师们在包装上也不惮于大量使用鲜艳色彩——以鲜红或粉红为主调，再配上复古式画风，就是最具朝鲜特色的设计。
另外在视觉上，产品包装通常会保留朝鲜的地标，如山脉或历史建筑，借此唤起大众的“民族情感”，也隐隐暗示所销售的产品就和朝鲜本身一样高贵。
糖果包装盒上画的是沿朝鲜东海岸行驶的火车
烟盒包装上描绘的平壤景观，包括著名的千里马雕像
无论是玩具枪支的包装，还是漫画书，都反映出当时“打倒美帝”的主旋律
只不过，随着2011年后越来越多外国产品流入朝鲜，这个向来“隐居”的国家察觉到了危机感，这点也直接体现在产品包装上——许多商品陆续在标签上印刷英语，为了使商品看起来更加国际化，而且更上档次。
早年朝鲜还与国际接轨地推出过一套戴安娜王妃的邮票，不过只对外国集邮者开放购买
不过归根结底，在朝鲜语境下的设计，更多还是服务于宣传事业，无论是在建筑、平面设计、还是绘画中。
平壤凯旋门，比巴黎凯旋门还要高出10米，专为感念金日成而建
仿照莫斯科风格建成的平壤地铁站，宣传画也是必不可少的装饰
这种风格的宣传画对朝鲜人民而言并不“复古”，而是他们现今生活的日常
无论是建筑还是产品包装，在这些高度统一化的设计中，你很难体味到设计师的个人风格。
因为朝鲜一贯严格执行着对于设计者的统一培养模式：在同一个大学中接受训练，毕业后进入政府或是艺术工作室工作，未经许可的作品不能予以生产。
个性不再是荣耀，合群才是他们的功勋章。
“可能正是因为朝鲜如此封闭，所以这些平面设计的图案在如此长的一段岁月里也没什么大的改变。”Bonner说道。
科技感+对称感+色彩艳丽+冷清，刺破相互误解的面纱，在朝鲜寻找大卫林奇电影的一面。
窥探朝鲜，道听途说不如亲自一见。
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